鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊李清照，這是一篇李清照思念自己丈夫趙明誠(chéng)的作品，用詞婉轉(zhuǎn)，詞意深情，表達(dá)了作者對(duì)丈夫的夫妻之情和相思之苦。本文鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊李清照由高考知識(shí)網(wǎng)編輯收集整理，希望大家喜歡！
導(dǎo)讀：
李清照素來(lái)以婉約派詞風(fēng)著名，這一首思念丈夫的詞作尤其如此，通過(guò)下文的品讀您可以一窺其詞風(fēng)的真容。原文如下： 鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊
李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非于病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓⑽。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。字詞解釋?zhuān)?/strong>
鳳凰臺(tái)上憶吹簫：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)于《晁氏琴趣外篇》。
金猊（ní）：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
慵：懶。
寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
干：關(guān)涉。
也則：依舊。
陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后據(jù)此詩(shī)譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》，為唐宋時(shí)的送別之曲。此處泛指離歌。
武陵人遠(yuǎn)：沈祖?《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個(gè)含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛(ài)人去的遠(yuǎn)方。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠。”
煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。秦樓，即鳳臺(tái)，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。
眸（móu）：指瞳神。鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊李清照翻譯：
金猊香爐里煙息香冷，床上的錦被翻卷紅浪，起床后懶洋洋不想梳頭。任華貴的鏡匣落滿(mǎn)灰塵，日上三竿高照簾鉤。生怕離別時(shí)傷心苦痛，多少心事想傾訴又沒(méi)有開(kāi)口。來(lái)身體日漸消瘦，并不是因?yàn)楹染铺�多，也不是因�(yàn)楸�秋�?br /> 算了罷，算了罷，這一次離別，即使唱上一萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》離別曲，也難將他挽留。想他如武陵人那樣遠(yuǎn)去，我只能幽居妝樓。只有那樓前的流水，會(huì)可憐我整天憑欄注目凝眸。在憑欄遠(yuǎn)眺的地方，從今而后又添一段新愁。作品背景：
此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠(chéng)何時(shí)重新出來(lái)做官，史無(wú)明載。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠(chéng)或有外任，清照獨(dú)居青州。是時(shí)明誠(chéng)或有蓄妾之舉。作《點(diǎn)絳唇》《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩(shī)詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠(chéng)赴萊州任職之際，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。作品中心：
此詞抒寫(xiě)離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情。內(nèi)容簡(jiǎn)析：
上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫(xiě)起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過(guò)刻畫(huà)主人公獨(dú)倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫(xiě)了伉儷情深和相思之苦。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無(wú)窮。

鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊李清照賞析：
開(kāi)頭一個(gè)對(duì)句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺(jué)。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說(shuō)的是錦被胡亂地?cái)傇诖采希�在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致。“起來(lái)慵自梳頭”，則全寫(xiě)人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿(mǎn)，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫(xiě)“慵”字，目的仍在寫(xiě)愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 “生怕離懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話(huà)到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。
“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客”，而自己卻是因?yàn)閭�離惜別這種不足與旁人道的緣由。 從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話(huà)別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。”離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，指心愛(ài)之人。秦樓，一稱(chēng)鳳樓、鳳臺(tái)。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺(tái)以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫(xiě)她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，也寫(xiě)趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫(xiě)的“離懷別苦”達(dá)到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來(lái)吟誦，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺(jué)中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫(xiě)倚樓懷人的不乏佳作，卻沒(méi)有如李清照寫(xiě)得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無(wú)可與語(yǔ)；她那凝望的眼神，無(wú)人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無(wú)邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠(chéng)走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無(wú)從排遣了。 這首詞寫(xiě)離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來(lái)點(diǎn)染，用“瘦”來(lái)形容；后片用“念”來(lái)深化，用“癡”來(lái)烘托，由物到人，由表及里，層層開(kāi)掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無(wú)已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿(mǎn)”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語(yǔ)言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語(yǔ)言中提煉出來(lái)的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂(lè)色彩。
名家品評(píng)：
1，明茅映《詞的》卷四：出自然，無(wú)一字不佳。
2，明李攀龍《草堂詩(shī)馀雋》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都為苦別瘦。又：水無(wú)情于人，人卻有情于水。（評(píng)語(yǔ)）寫(xiě)出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
3，明沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷三：懶說(shuō)出，妙。瘦為甚的，尤妙。“千萬(wàn)遍”，痛甚。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折，忤合萬(wàn)狀。清風(fēng)朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。
4，明李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷三：宛轉(zhuǎn)見(jiàn)離情別意，思致巧成。
5，明陸云龍《詞菁》卷二：滿(mǎn)楮情至語(yǔ)，豈是口頭禪。
6，明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：亦是林下風(fēng)，亦是閨中秀。詞牌名：
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這個(gè)詞牌最早見(jiàn)于晁補(bǔ)之詞，最著名的作品是李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，詞牌名。出自《詞譜》卷二十五引《列仙傳拾遺》：“蕭史善吹簫，作鸞鳳之響。秦穆公有女弄玉，善吹簫，公以妻之，遂教弄玉作鳳鳴。居十?dāng)?shù)年，鳳凰來(lái)止。公為作鳳臺(tái)，夫婦止其上。數(shù)年，弄玉乘鳳，蕭史乘龍去。”宋詞始見(jiàn)于《晁氏琴趣外篇》。通常以《漱玉詞》為標(biāo)準(zhǔn)。雙調(diào)九十五字，前片十句四韻，后片九句五韻。作者簡(jiǎn)介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書(shū)香門(mén)第。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。 以上這篇鳳凰臺(tái)上憶吹簫香冷金猊李清照就為您介紹到這里，希望它對(duì)您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩(shī)詞盡在： ！
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