陳與義 臨江仙 賞析，是一首回憶昔日與朋友尋歡作樂的美好生活場景，對比而今國家衰亡的不幸，抒發作者沉重而痛苦的內心。本文陳與義 臨江仙 賞析由高考知識網編輯收集整理，希望大家喜歡！
導讀：
對于作者的詞風，有人說他填詞時是模仿蘇軾。但也有人說，從他的為人和詩詞作品可以看出，他并沒有刻意模仿，而是情感的自然抒發。其原文如下：

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游
陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。臨江仙字詞解釋：
午橋：橋名，在洛陽縣南十里外。
長溝：此句即杜甫《旅夜書懷》“月涌大江流”之意，謂時間如流水般逝去。
漁唱：打漁人的歌兒。這里作者嘆惜前朝興廢的歷史。
三更：古代漏記時，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。作品翻譯：
回憶起青年時代，我們曾經在洛陽城南的午橋橋頭上把酒臨風，開懷暢飲，座中多是滿懷豪情壯志的少年英才。橋下長長的河水泛著月光靜靜的流淌著。在月光下的杏樹林里，在稀疏恬靜的杏花月影中，伴著悠揚的笛聲，大家盡情玩耍，直到天明。
二十多年過去了，竟如同一場惡夢。而今國破家亡，奔波流離，雖然僥幸活了下來，可一想到當年那些可怕的歲月，仍然心有余悸。如今閑登小樓，觀賞這雨后如畫的美景，往事不可避免地又浮現在眼前。古往今來，有多少興衰之事，早已融入于老漁翁那夜吟的漁歌之中了。臨江仙作品背景：
這首《臨江仙》詞大概是在公元1135年（宋高宗紹興五年）或1136年（紹興六年）陳與義退居青墩鎮僧舍時所作，當時作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽中舊游，那時是徽宗政和年間，當時天下太無事，可以有游賞之樂。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。臨江仙 賞析：
上闋集中筆墨寫“洛中舊游”，追憶往昔與朋友聚會歡飲的美好情景。也為后文抒發心中感慨鋪陳了對比之背景，渲染了烘托之氣氛。 上片是追憶洛中舊游。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的確是造語“奇麗”，一種良辰美景，賞心樂事，宛然出現詞人心目中。但是這并非當前實境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現而已。劉熙載說得好，“陳去非……《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢’，故此二句不覺豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者也。” 下片起句“二十馀年如一夢，此身雖在堪涼。”一下子說到當前，兩句中包含了二十多年無限國事滄桑、知交零落之感，內容極充實，運筆也極空靈。“閑登小閣”三句，不再接上文之意進一步抒發悲嘆，而是直接去寫，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉化為曠達之情。 這首詞節奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。張炎稱此詞“真是自然而然”。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學素養。彭孫?說得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味。如所云絢爛之極仍歸于淡。……若《無住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。 陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認為其特點很像蘇東坡。南宋黃升說，陳與義“詞雖不多，語意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘也。”他的詞獨是疏快自然，不假雕飾；可見陳與義填詞是獨往獨來，自行其是，自然也不會有意學蘇（東坡）的。 不過，他既然擅長作詩，晚歲填詞，運以詩法，自然也就會不謀而合，與蘇軾相了。
名家點評：
黃升云：去非詞雖不多，語意高絕，識者謂可摩坡仙之壘。（《中興以來絕妙詞選》卷一）
譚瑩云：敢信坡仙壘可摩，詞名《無住》卻無多。杏花影里人吹笛，竟到天明奈若何？（《論詞絕句》）
胡仔云：（前半闕）數語奇麗。《簡齋集》后載數詞，惟此詞最優。（《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四）
張炎云：“杏花疏影里，吹笛到天明”之句，真是自然而然。（《詞源》卷下）
沈際飛云：意思超越，腕力排?（峻按，?音奧，勁健也），可摩坡仙之壘。又云：流月無聲，巧語也；吹笛天明，爽語也；漁唱三更，冷語也；功業則欠，文章自優。（《草堂詩余正集》）詞牌名了解：
唐教坊曲，雙調小令，用作詞調。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。此詞共六十字。至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞，毛宗崗父子評刻《三國演義》時被放在卷首，后被用于電視劇《三國演義》的片頭曲歌詞。
作者簡介：
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元?五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤于杜甫，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。

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