經(jīng)典勵(lì)志電影《肖申克的救贖》觀后感——怯懦囚禁靈魂，希望還你自由

　　“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不會(huì)消逝!”(Hope is good thing, mabye the best of things, and no good thing ever dies! )

　　記不得是第幾次觀看《肖申克的救贖》這部影片了，但是每一次看，都能夠在不快進(jìn)的情況下完整地看完整部影片，并且每一次隨著影片中那個(gè)大雨滂沱的夜晚，隨著安迪的那一聲自由的吶喊，會(huì)如釋重負(fù)般松了一口氣。

　　我是70后，生活在一個(gè)最好的時(shí)代，變革最多最大，年輕時(shí)候的我們都有點(diǎn)應(yīng)接不暇。別的不說，就是剛開放可以有“大片”的時(shí)候，有了太多的優(yōu)秀的選擇，當(dāng)年還曾經(jīng)單純地認(rèn)為只有奧斯卡得獎(jiǎng)的才是好片，于是遺漏了很多精彩。而94年就是這樣，從來沒有一屆如此奪目的奧斯卡，或者說當(dāng)年有如此眾多的優(yōu)秀而精彩的作品同場角逐。誰都知道1994年的奧斯卡最佳影片是《辛德勒的名單》，其他提名的有《亡命天涯》、《因父之名》、《鋼琴課》、《告別有情天》，當(dāng)年還有《侏羅紀(jì)公園》、《低俗小說》、《阿甘正傳》、《真實(shí)的謊言》，有一大串閃亮的名字：連姆·尼森、丹尼爾·戴·劉易斯、湯姆·漢克斯……

　　所以我是在多年以后才接觸到《肖申克的救贖》，第一次便不可自拔，為終于沒有錯(cuò)失這部在香港被譯名為《刺激1995》的好作品而慶幸，要不真可引為遺珠之憾了!

　　影片的兩個(gè)半小時(shí)中很難跟上節(jié)奏，因?yàn)槊恳痪渑_(tái)詞、每一個(gè)場景、每一個(gè)表情……都是精彩瞬間，有那么多的對(duì)白帶著深刻的哲理，幾乎每一句都引人反思和咀嚼回味：

　　瑞德：監(jiān)獄是怪地方，起先你恨他，然后慣他，最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存，這就是體制化。

　　瑞德：朋友，我告訴你，有希望才危險(xiǎn)，希望能讓人發(fā)瘋，希望無用，你最好認(rèn)命。

　　安迪：你需要它，就好像自己不要忘記。忘記世上還有不是用石頭圍起來的地方。忘記自己的內(nèi)心還有你自己的東西，他們碰不到的東西!

　　堅(jiān)強(qiáng)的人救贖自己，偉大的人才能拯救別人!

　　瑞德：我無時(shí)不刻地對(duì)自己的所作所為深感內(nèi)疚，這不是因?yàn)槲以谶@里，也不是討好你們。回首曾經(jīng)走過的彎路，我多么想對(duì)那個(gè)犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什么，告訴他我現(xiàn)在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了。那個(gè)年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個(gè)老人孤獨(dú)地面對(duì)過去。重新做人?騙人罷了!小子，別再浪費(fèi)我的時(shí)間了，蓋你的章吧，我不會(huì)再廢話了。

　　瑞德：我發(fā)現(xiàn)自己是如此的激動(dòng)，以至于不能靜靜地坐下來思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動(dòng)心情。我希望跨越千山萬水握住朋友的手，我希望太洋的海水如同夢中的一樣藍(lán)：我希望。

　　我想這應(yīng)該是一部擁有最多觀后感的影片，然而對(duì)我而言，每一次重溫都能再次找到不一樣的心靈感受，而且?guī)缀趺恳淮蔚臎_擊都那么強(qiáng)烈。

　　沒有炫目的科技、包裝、3D、玄幻、驚悚……要說大牌明星，也就只有摩根·弗里曼算是一個(gè)，其他的配角雖然日后都有出色的表現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)還是沒有我們現(xiàn)在市場最注重的票房號(hào)召力的。影片90%的鏡頭就是在鯊堡內(nèi)完成的，圍繞著安迪的冤獄和最后脫逃，19年既淡又暗潮涌動(dòng)的時(shí)光，每一個(gè)鮮活的鮮明的人物組成的一個(gè)扣人心弦的故事。而第二主角瑞德，既是局內(nèi)人又是旁觀者的角色，以其特有的語氣、停頓和表達(dá)方式，講故事般娓娓道來，仿佛將熒幕前的我們也帶入到電影中，跟隨角色的命運(yùn)而不能自拔。

　　2004年奧斯卡得主《百萬美元寶貝》同樣采用了這樣的局內(nèi)人旁白式的敘事方式，同樣也是摩根弗里曼擔(dān)當(dāng)這個(gè)任務(wù)，難道是對(duì)其的致敬之作，然而就這一點(diǎn)而言，已經(jīng)沒有能出《肖申克的救贖》其右了!

　　影片導(dǎo)演是弗蘭克達(dá)拉邦斯，說不上大名鼎鼎，遠(yuǎn)沒有我們熟悉的什么伯格、什么卡梅隆、什么斯通來得耳熟能詳，沒有多少作品，后來還有《綠里》和《迷霧》等僅有的幾部影片，同樣也是史蒂芬·金的作品改編，雖然有湯姆·漢克斯等大牌加入，但是都沒有什么出彩之處，讓《肖申克的救贖》成為他導(dǎo)演作品的頂點(diǎn)和經(jīng)典之作。

　　影片時(shí)間不短，安迪的命運(yùn)從法庭宣判開始仿佛已經(jīng)注定，但隨著故事的發(fā)展，節(jié)奏越來越慢，色調(diào)越來越明亮，在影片進(jìn)行到觀眾認(rèn)為安迪最有可能失去希望、失去堅(jiān)持、失去信仰、失去一切的時(shí)候，卻迎來徹底的救贖和自由，直到最后一刻，老友重逢，碧海晴空白沙萬里。不知道別人怎么想，反正我自己每次總有直透胸臆的快意!

　　在沒有任何希望和自由的情況下，人應(yīng)該怎么辦。以鯊堡為背景，仿佛身陷囹圄的都是好人，我們看到的不是“囚犯”，而是一個(gè)個(gè)鮮活的“人”。鯊堡中的安迪，沒有想象般的柔弱;安迪，善待他人、也善待自己;安迪，堅(jiān)持原則，從沒忘記自己是個(gè)有尊嚴(yán)的人，從沒忘記希望和自由。觀眾之所以被安迪感動(dòng)，就在于他自己救贖自己。在暴戾和腐敗的外衣下，鯊堡因?yàn)榘驳系牡絹恚�而慢慢地開始滋生自由和希望之光。

　　莎士比亞說過：有些人天生偉大、有些人成就偉大、有些人被迫強(qiáng)大。該怎么樣定義安迪呢?

　　每個(gè)人都是自己的上帝。如果自己都放棄自己了，還有誰會(huì)救你?每個(gè)人都在忙，有的忙著生，有的忙著死。忙著追名逐利的我們，忙著柴米油鹽的我們，停下來想一秒：我們的大腦，是不是已經(jīng)被體制化了?我們的上帝在哪里?

　　再次回味影片的一句旁白：怯懦囚禁靈魂，希望還你自由。