觀后感1

這是一個有關(guān)“欲望”的故事，這是一個女人在“欲望”中迷失的歷程，這是一個社會，一個時代在“欲望”面前對自己良知的拷問。某市在建的標志性工程“長門二橋”發(fā)生橋體開裂，大橋總設(shè)計師林儒和妻子??工程投資者吳曼華、其子林逸飛、承包商李俊生瞬間被卷入事件的漩渦之中。在這期間，林逸飛失手殺了女友喬小娜，而喬小娜正是林儒夫婦的老朋友喬志強的女兒，多年來，喬志強卻因為“長門二橋”的征地拆遷工程生活窘迫，居無定所……幾天幾夜之間，所有人的命運在“長門二橋”的事件中交織、糾葛，而隱藏在其背后的各種交易、各種秘密也漸漸浮出水面。一座橋，一個家，上演著明爭與暗斗，親情與背叛，幸福與毀滅。有的人向往天堂，她一路狂奔，方向卻是地獄。有的人一路從容，他收獲的，是內(nèi)心永遠的安寧……

以上是反腐電影《黑瞳》向我們講述的故事情節(jié)。該劇切中時弊，真實地反映了當(dāng)前社會中存在的陰暗丑陋現(xiàn)象，引人深思，發(fā)人深醒。

《黑瞳》最大的吸引力之一就是它沒有像以往的作品那樣概念化、臉譜化，它不僅從創(chuàng)作理念上加重了反貪反腐的要素，更從拍攝手法上尋求到了全新的突破，所謂“實、精、新”，表達的意思就是著眼于現(xiàn)實，直面現(xiàn)實，敢說實話，每一個篇章及要素都是精華，在拍攝手法上也不斷創(chuàng)新，以全新思路呈現(xiàn)出不一樣的反腐電影。特別是里面的人物對話以及內(nèi)心活動，其實都非常人性化，非常真實的，有拷問靈魂的感覺，這部電影對打擊貪腐、營造清廉正氣的社會氛圍，有很好的教育意義。

觀看反腐倡廉佳作《黑瞳》，對于營造“不敢腐、不能腐、不想腐”氛圍無疑具有重要現(xiàn)實意義。腐敗的人無論是位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)干部，或是在關(guān)鍵崗位上工作的人物，他們的行為，不但給國家和人民造成了經(jīng)濟上的損失，更為嚴重的是損害了國民的形象。只有扎扎實實的為人民服務(wù)，堅持立黨為公、執(zhí)政為民，提高自我約束能力，提高自我警省能力，堅決抵制市場經(jīng)濟條件下物欲橫流的誘惑，過好權(quán)利關(guān)、金錢關(guān)、人情關(guān)，才能經(jīng)受住各種考驗，才能保持自身的廉政，抵御住各種誘惑，使自己永遠立于不敗之地。

觀后感2

期公映的電影《黑瞳》，抓住了當(dāng)下焦點、熱點、痛點，講述了一個國企女高管吳曼華貪腐落馬的故事。

片名《黑瞳》的命名頗具意味，取自“人在做、天在看”的人生哲學(xué)，意在提醒作為人民公仆的黨政機關(guān)領(lǐng)導(dǎo)干部，要做到表里如一，以身作則，始終自醒、自警、自勵、自重。如今，熒屏、銀幕、舞臺上充斥后宮戲、“神劇”、搞笑劇，缺乏嚴肅思考，很多文藝作品不敢也不愿觸碰反腐題材。雖然《黑瞳》是一部主旋律影片，但其表現(xiàn)的空間很大，人物既不概念化也不臉譜化，而是凸顯人性和個性。作為一部緊密結(jié)合當(dāng)前反腐倡廉形勢的電影，《黑瞳》不回避且致力于弘揚清風(fēng)正氣，特別吻合廣大人民群眾的反腐呼聲和迫切意愿。

《黑瞳》并沒有落入概念化、主題先行的窠臼，而是以廉政教育文化打造的一部電影藝術(shù)精品。影片的故事本身是直面現(xiàn)實、真實生動的，因而具有很強的可看性。該片講述了明華集團的董事長兼總裁吳曼華為建長門二橋，伙同李俊生貪污工程款兩億多元，并用其中一部分買通劉副市長做靠山，最終難逃法網(wǎng)。隨著劇情的進展，一場關(guān)于明爭與暗斗、親情與背叛、幸福與毀滅的大戲次第展開，影片情節(jié)錯綜、盤根錯節(jié)、層層懸疑，貪官的狡詐、貪婪、兇殘被掩蓋在“一身正氣，兩袖清風(fēng)”的畫皮下。此外，影片還高度還原了紀委、檢察、公安人員辦案過程中的細節(jié)，展現(xiàn)了他們與腐敗分子斗智斗勇的機敏和堅持。

這部影片之所以既“吸睛”又養(yǎng)心，還有一個不能不提的原因，就是它擁有一個堪稱精品的同名話劇作基礎(chǔ)。話劇《黑瞳》是廣東地區(qū)首部直面貪腐話題的作品，故事完整，邏輯順暢，劇情辛辣諷刺，舞臺表現(xiàn)形式也新穎創(chuàng)新，具有頗多亮點。作為一臺反腐劇，該劇力避隔靴搔癢，對官商勾結(jié)、“富二代”等敏感話題并不回避，“不出事的時候都在后臺收錢，一出事還不如干爹管用”“現(xiàn)在的社會沒有友誼、信任、忠誠，只有利益”等辛辣臺詞更是極為針砭時弊。

《黑瞳》與電視劇《黑洞》《黑冰》同屬于“黑系列”風(fēng)格的影視組品，兩部電視劇在展示“黑”的勇氣與膽識方面值得稱道，但也出現(xiàn)了一些稍“過”的地方，比如對于黑勢力的過度展示，給影片帶來了不言而喻的負能量。曾幾何時，罪案題材的影視劇充斥銀幕、熒屏，“裸官”“黑社會”等現(xiàn)實社會中無可回避的元素也逐漸充斥大銀幕，而內(nèi)涵積極、給人們以希望的反腐題材作品卻難以出頭。作為一部具有堅實現(xiàn)實基礎(chǔ)與藝術(shù)質(zhì)地的電影，《黑瞳》的出現(xiàn)無疑為觀眾提供了全新的看點，影片不僅從創(chuàng)作理念上加重了反貪反腐的要素，更從拍攝手法上尋求全新的突破。從籌備到拍攝，都秉承“實、精、新”的路線，即著眼現(xiàn)實、直面人性、敢說實話，力求每一個篇章及要素都成為精華，而且在拍攝手法上也不斷尋求創(chuàng)新，以全新思路呈現(xiàn)出不一樣的反腐電影。在影片中，編導(dǎo)演同心戮力，共同玩轉(zhuǎn)“乾坤大挪移”，其中的懸念、細節(jié)不乏出彩之處，而王姬、李子雄、成泰?等實力派演員的坐鎮(zhèn)，更讓影片的觀賞性大增。

雖然以“黑”字打頭，但考察其內(nèi)容主題，《黑瞳》無疑是一部徹頭徹尾的主旋律影片。一直以來，人們對主旋律的理解存在不少的誤區(qū)，甚至給它貼上“刻板”“老套”“沒人看”的標簽。但《黑瞳》的上映，為我們重新認識“主旋律”的概念提供了一個全新契機。事實上，將主旋律等同于純而又純的正面形象展示是一種誤解。主旋律代表的是一種精神和價值取向，凡是能夠反映社會文明進步、體現(xiàn)時代發(fā)展前進方向的文藝作品，都屬于主旋律的范疇。主旋律實際上就是主流價值觀的體現(xiàn)，強調(diào)的是社會效益。主旋律作品的主人公，可以是正面人物，也可以是反面人物，還可以是不好不壞、亦好亦壞的中間人物，關(guān)鍵在于作品是否在傳遞正能量。主旋律并非一成不變，沒有變化的主旋律會慢慢變成陳詞濫調(diào)。主旋律作品的題材不應(yīng)有什么界限，更不應(yīng)該回避當(dāng)前重大的社會問題，相反，應(yīng)當(dāng)積極穩(wěn)妥、大膽審慎地觸及時代敏感話題。