兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感_篇一：

《決戰(zhàn)要塞》取材于1941年蘇德戰(zhàn)爭的布列斯特要塞之戰(zhàn)，當時德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內(nèi)無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數(shù)十倍于自己的德軍付出了慘重代價，是1941年蘇德戰(zhàn)爭接觸戰(zhàn)中持續(xù)時間最長、最為激烈的戰(zhàn)斗。影片突出體現(xiàn)了蘇聯(lián)紅軍頑強堅韌的英雄主義精神。這個故事曾數(shù)度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國上映。《決戰(zhàn)要塞》則是2010年的重拍版，在俄羅斯轟動一時。

俄羅斯導演亞力山大?考特執(zhí)導的影片相當?shù)亍岸砹_斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當?shù)卣鎸崳�真實得好像�?zhàn)爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非常克制，點到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰(zhàn)爭電影一直有自己的風格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭大片，無論是戰(zhàn)爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作!基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。

整個影片以當年軍樂隊的少年學員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應(yīng)戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒有任何懸念，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗。

影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統(tǒng)，但寫實的場面，很實地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰(zhàn)爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。德軍突襲!沒有預(yù)警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當?shù)萝娺M攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰(zhàn)。少年學員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民構(gòu)成了蘇軍群像。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰(zhàn)爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，實、有力、不花哨。但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結(jié)尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂主旋律再次響起，戰(zhàn)爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰(zhàn)爭場面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是年來少有滴!此外，作為主旋律戰(zhàn)爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫面，真正做到了性、藝術(shù)性與觀賞性的“三性合一”。

拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后(我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道!還是第一次看俄語版的電影呢)，我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感_篇二：

剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》,對我們觀眾而言，這場戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計結(jié)果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。

影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節(jié)點，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場戰(zhàn)役場面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節(jié)的關(guān)注和視覺的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。

在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強力進攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進攻，布列斯特與波蘭相鄰，當時德軍已經(jīng)占領(lǐng)波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預(yù)料到德軍的進攻這么快、這么猛。影片中我們會看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現(xiàn)有的武器開始進行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng)，這也導致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯(lián)境內(nèi)發(fā)起進攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰(zhàn)中的一座敵后方要塞。片中的戰(zhàn)役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰(zhàn)場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細混入，蘇軍艱難的戰(zhàn)斗環(huán)境簡直難以想象，當時形容他們身處地獄都不為過。編導這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數(shù)人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導演不僅僅是在講述一場關(guān)于布列斯特要塞的戰(zhàn)斗，也是在刻畫中戰(zhàn)役中的人道百態(tài)，像這樣在場面、情節(jié)和表演上都可以出彩戰(zhàn)役片子。

戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命的表現(xiàn)到達何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的靜水面被炮火攪動;小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn);被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。