馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感【1】

村斗戲的典范當(dāng)屬本山集團(tuán)的鄉(xiāng)村系列，尤其《鄉(xiāng)村愛情》的后掛高達(dá)7部之多，都夠一列地鐵車廂的數(shù)了。村斗戲的體量一般都不大，動用明星大腕的也不多，幾乎唯有本山集體的農(nóng)村專列，可與眾衛(wèi)視熱門劇分庭抗禮。像《馬向陽下鄉(xiāng)記》這樣動用吳秀波這等大腕并登陸央1黃金檔的，乃農(nóng)村題材中的瀕危物種。

雖說吳秀波算不上洋氣，但土氣是斷斷沒有的，要他演個山野村夫不太實(shí)際。而馬向陽何許人也?好歹也是城里商務(wù)局市場科科長，人稱“馬大能耐”，名頭貌似還挺響亮，本職崗位上卻是個不著四六的家伙，大多時間和精力都用來徒步旅行，片頭游艇上的一個漂亮俯拍鏡頭充分交代，這就是一個享受分子�？删褪沁@么一號與農(nóng)村生活完全不搭嘎的人物，突然被一紙調(diào)令以扶貧為由塞到了一個叫大槐樹村的山坑旮旯，美其名曰村第一書記。

《馬向陽下鄉(xiāng)記》與以往農(nóng)村題材最大的不同，正在于吳秀波演繹的這位“第一書記”不再是高、大、全的既定形象。試想吧，一個貪圖享樂的家伙突然被發(fā)配到了農(nóng)村，他能有何作為?和都市中大多數(shù)人一樣，他連兩壟地多大都沒概念，一個小耗子就能嚇得他整宿不得安生，這樣找不著北的“問題干部”下鄉(xiāng)，笑話自然是少不了的。這同時也是該劇的趣味之處，就好比把王寶強(qiáng)放逐泰國，自然一路“泰?”，“問題干部”馬向陽的大槐樹鄉(xiāng)之行，難免也是“人在?途”。當(dāng)然，在經(jīng)歷了九九八十一?后，故事還得讓他修成正果，最終載譽(yù)而歸。

不知從何時起，電視劇中的廣大農(nóng)村不再以敦厚淳樸為第一追求，和《鄉(xiāng)村愛情》里的象牙山村一樣，大槐樹村的群眾也是生命不息，斗爭不止。馬向陽一進(jìn)村，問題就撲面而來。首先是大槐樹村的族姓之爭，以劉二叔為代表的劉姓家族盤根錯節(jié)，實(shí)際掌控者大槐樹村的話語權(quán)，而以村主任媳婦李云芳為“大姐大”的外姓勢力也不甘示弱，更有村主任“土地流傳”留下的全村債務(wù)大坑等著馬向陽往里跳。村中而各路神仙土地爺個個都不是省油的燈，馬向陽還沒進(jìn)村，他們早已像對待鬼子進(jìn)村般地行動開來，挖地道的埋地雷的都沒閑著，甚至武裝到了莫須有的血緣關(guān)系上，等著吳秀波的是一如《黎明之前》中諜戰(zhàn)般的斗智斗勇。

吳秀波剛在《離婚律師》中勇攀喜劇的高峰，此中不乏姚晨的琴瑟和鳴之勞，《馬向陽下鄉(xiāng)記》里則是吳秀波獨(dú)挑大梁，大有向電視熒屏的喜劇之王發(fā)起挑戰(zhàn)之勢�！多l(xiāng)村愛情》中的喜劇借的是二人轉(zhuǎn)風(fēng)格，算是有地域風(fēng)情的套路可循，《馬向陽下鄉(xiāng)記》故事發(fā)生齊長城下的山東，民俗中不存在類似二人轉(zhuǎn)的喜劇溫床，因此《馬向陽下鄉(xiāng)記》中的喜感并無地域風(fēng)情，純屬演員和劇本的功勞�？傮w來說，吳秀波將這位“問題村官”演繹出了時代新風(fēng)，把玩出了幾分當(dāng)代農(nóng)村版權(quán)力游戲的意味，細(xì)節(jié)之處還不乏現(xiàn)實(shí)感。

馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感【2】

電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》熱播，非常貼實(shí)際的一部干部駐村入戶扶貧電視劇，劇中淋漓盡致地展現(xiàn)了農(nóng)村人整體素質(zhì)的現(xiàn)狀，生動地講述了男主角第一書記馬向陽的扶貧故事，很有典型性，也很具代表性，應(yīng)該說對當(dāng)前很多地方開展的扶貧工作很有啟發(fā)和教育意義。

馬向陽作為市委下派到大槐樹村的第一書記，秉持正義，是非分明，立足村情，匯集民意，至始至終把鄉(xiāng)親們的切身利益放在第一位，出謀劃策，嘔心瀝血，解決資金、人才、技術(shù)等問題;無私無畏，光明磊落，胸懷坦蕩，主持公道，關(guān)愛群眾。作為第一書記，不僅扭轉(zhuǎn)了地頭蛇橫行霸道、狂妄不羈的民風(fēng)，而且給村民帶去了市場經(jīng)濟(jì)意識、致富意識、資源開發(fā)利用意識等。馬向陽用鍥而不舍、任勞任怨的實(shí)際行動帶領(lǐng)群眾致了富，贏得了群眾的信任，得到了群眾的真誠擁戴。作為電視劇，是歌頌?zāi)兄鹘堑谝粫�記帶領(lǐng)村民致富的可歌可泣事件的，作為文藝，取材于農(nóng)村，貼農(nóng)村實(shí)際，深刻揭示了農(nóng)村現(xiàn)狀，但是作為扶貧工作教育題材、案例，不管是工作方法還是思路等，都有很大價值的教育、學(xué)習(xí)和借鑒意義。

扶公正義之貧。

馬向陽還沒到大槐樹村上任就遇到了村民秋香帶著小孩上訪要地，兩壟地被二叔劉世榮強(qiáng)行占走，市委書記親自督辦此事。劉世榮是典型的地頭蛇，憑借自己家族戶大人多，為所欲為，攀親戚不成就給馬向陽來了個下不了臺。在全體村名的見證下量地，參與量地的村民唯劉世榮是瞻，在尺子上做鬼，最終結(jié)果是不僅沒多占地，反倒反被秋香占，荒唐之極。馬向陽對此事耿耿于懷、心有不甘，但是并沒有因此而影響了幫扶村集體這一大局，對秋香的補(bǔ)償一直在進(jìn)行，全村獨(dú)一無二的超市主動租給了秋香就是最好的證明;對劉世榮的要地工作也一直在不顯山不漏水地做，只不過把重點(diǎn)放在了感化劉世榮、讓劉世榮自己主動交出多占土地上。

對于一個集體來說，沒有比公正義被破壞更慘的了，因為這破壞的是民風(fēng)、人心，大家的心思會被歪門邪道、為非作歹所分散、所消耗，這樣，生產(chǎn)自然就搞不上去，生活也改善不到哪里去。馬向陽敏銳地認(rèn)識到了這一點(diǎn)，也抓住了這一點(diǎn)。在修路剪彩儀式上，五把剪子五個人選，都是為村里修路有貢獻(xiàn)的人，既包括第一個拆墻的小孩毛蛋，也包括給馬向陽潑水不愿意拆房的李云芳，而和個人刁蠻還是弱勢毫無關(guān)系。事實(shí)告訴村民，不論什么人，不管什么事，在第一書記這里是一視同仁的，作為第一書記就是要把公公正在好人心中建立的更牢靠，同時也要在惡人心中播下種子。風(fēng)正則氣順，氣順則心齊，心齊則事成。

扶風(fēng)險意識之貧。

土地是農(nóng)民的命根，土地流轉(zhuǎn)又是搞活農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的重要手段。但是大槐樹村村民心里卻有土地流轉(zhuǎn)被騙的陰影，對土地流轉(zhuǎn)極端排斥，可謂一朝被蛇咬十年怕井繩，土地流轉(zhuǎn)基本上是行不通的。此外，年輕農(nóng)民進(jìn)城不愿回來，因為農(nóng)村搞生產(chǎn)經(jīng)營風(fēng)險太大，賺得起賠不起。馬向陽先行試點(diǎn)，把洪云媽家的土地流轉(zhuǎn)給村集體建大棚，一手交錢一手流轉(zhuǎn)，打消了村民的后顧之憂;把城里的年輕農(nóng)民請回來，村集體雇傭，這等于把年輕村民回村工作的虧本風(fēng)險之憂也解決了。

當(dāng)?shù)弥�大槐樹村土地富硒時，村民的致富機(jī)會來了。先知先覺的劉世榮鼓動暴發(fā)戶侄兒劉玉彬回村搞土地流轉(zhuǎn)，流轉(zhuǎn)期限是十年，前兩年斥資300多萬。面對一畝地一千多塊錢的流轉(zhuǎn)費(fèi)，不少村民就又動心了。事實(shí)上，劉玉彬賺得是大頭，村民分得的是小頭，一心想讓村民致富的馬向陽心里實(shí)在不是滋味，不愿意讓好端端的肥水從村民田中流走。但是村民不愿投資大棚，害怕虧本。馬向陽通過自家房子抵押和向親人借湊齊了300萬，用作村民建大棚的啟動資金，村民見到收益后返還成本。

不管是流轉(zhuǎn)土地，還是村民自己建大棚自己經(jīng)營，馬向陽著重解決的都是風(fēng)險問題，讓村民無風(fēng)險參與。市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，有的人始終在低位徘徊，有的人劈波斬浪，相同的起點(diǎn)，不同的發(fā)展，根本區(qū)別在于風(fēng)險意識，前者步步留心、謹(jǐn)小慎微，后者敢想敢干、敢闖敢試。

扶商業(yè)意識之貧。

劇中德高望重的老祖奶攤得一手好煎餅，據(jù)說在解放戰(zhàn)爭中送給前線解放軍，為解放戰(zhàn)爭的勝利做出了不小的貢獻(xiàn)。馬向陽很快發(fā)現(xiàn)了煎餅的價值，并積極進(jìn)行商品化運(yùn)作，在村里自辦煎餅廠，取名為支前煎餅。同時，努力開發(fā)大槐樹村的旅游資源，幾個人才能抱得過來的大槐樹，劈山，都是非常有價值的旅游資源，組織城里人來大槐樹村游玩。在游客不斷增加的情況下，服務(wù)業(yè)商機(jī)尾隨而至，洪云媽在馬向陽的指導(dǎo)下辦起了第一家農(nóng)家樂。開辦旅游公司也箭在弦上，蓄勢待發(fā)。大槐樹村經(jīng)濟(jì)發(fā)展熱火朝天，村民收入猛增，樂不可支。

市場經(jīng)濟(jì)的偉大在于給了每個人進(jìn)行資源配置的機(jī)會，給了每個人獲得更大舞臺施展本領(lǐng)的機(jī)會，誰把握住了機(jī)會，誰就會不斷發(fā)展致富，誰把握不住，誰就會貧窮落后。顯然，大槐樹村的村民在馬向陽來之前沒有做到這一點(diǎn)。對于大槐樹村來說，根本不缺資源，缺的是對資源的開發(fā)利用。老祖奶煎餅攤得好卻不能轉(zhuǎn)化為商品，讓更多的人吃到這味美的煎餅，充分實(shí)現(xiàn)煎餅的價值。劈山，那么高，又那么千奇百怪，卻不能吸引來旅游者，同樣沒有實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的價值。有本領(lǐng)，還要會施展;有資源，還要會開發(fā)，這就是市場化、商業(yè)化。

扶長遠(yuǎn)利益之貧。

大槐樹村因大槐樹而得名，當(dāng)暴發(fā)戶劉玉彬提出高價購買大槐樹，移到城里給自己的老父親盡孝時，全村盡是支持的聲音，就連冤家對頭李云芳也在金錢的誘惑下改變了立場，甚至跟自己的丈夫?qū)χ�干。但是大槐樹村沒有了大槐樹又怎能成其為大槐樹村，村民的精神寄托問題怎么解決?

當(dāng)農(nóng)科院專家檢驗出大槐樹村土壤富硒時，村民又一次在劉玉彬流轉(zhuǎn)土地的金錢誘惑下?lián)u擺不定，包賺不賠的買賣自己不做，就為了眼前的小利拱手讓給唯利是圖的商人。

賣大槐樹，因為馬向陽的挺身而出感動了村民，大槐樹保住了，保住了村民的精神寄托，也為大槐樹村日后旅游資源的開發(fā)保住了資源。面對劉玉斌的土地流轉(zhuǎn)方案，馬向陽的一筆經(jīng)濟(jì)賬，再一次幫村民找回了清醒。兩個問題，同一個原因，長遠(yuǎn)利益和眼前利益的矛盾。

頭疼醫(yī)頭頭更疼，因為病根也許在頸椎上。扶貧也一樣，窮是表象，是結(jié)果，根本問題也許就在風(fēng)險意識、商業(yè)意識等方面，電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》給出了部分精彩答案。

馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感【3】

提起鄉(xiāng)村劇，大多數(shù)觀眾的印象就是很落后，要么拿農(nóng)民的純樸耍寶逗比，要么販賣親情苦情的狗血，而新熱播《馬向陽下鄉(xiāng)記》卻破四舊樹新風(fēng)，以一個城里人下鄉(xiāng)當(dāng)村支書的故事，書寫了鄉(xiāng)村劇的全氣象。該劇具有真實(shí)的質(zhì)感和新穎的故事，在展現(xiàn)農(nóng)村的全新風(fēng)貌同時，也并未回避種種現(xiàn)實(shí)問題和癥結(jié)，是一部能讓都市和農(nóng)村觀眾都感同身受的現(xiàn)實(shí)題材輕喜劇。特別是剛剛從《離婚律師》中光榮“卸任”的金牌律師吳秀波，更是輕松變身為現(xiàn)代時尚村官馬向陽，用一連串啼笑皆非的遭遇，在熒屏上刮起了一陣全新的鄉(xiāng)村風(fēng)潮。

《馬向陽下鄉(xiāng)記》成功的運(yùn)用一個“外人”的視角來重新審視并參與到當(dāng)下新鄉(xiāng)村的發(fā)展中，一個毫無鄉(xiāng)村生活和工作經(jīng)驗的城里人--商務(wù)局市場科小科長“馬大能耐”，被空投至被重點(diǎn)扶貧的大槐樹村擔(dān)任“第一書記”，開啟了一段全新的人生。這個書記便是吳秀波飾演的馬向陽，和我們記憶中那些傳統(tǒng)面譜型村官不一樣，他不是一身樸素的中山裝，沒有一口親切的鄉(xiāng)音，更沒有那種把正氣凜然和鞠躬盡瘁寫在臉上，就像每個到農(nóng)村探親的城里人一樣，馬向陽是一身帥氣的城里衣裝，背頭，大鬢角，舉手投足和言談舉止也是標(biāo)準(zhǔn)的都市時尚大叔范兒，聰明伶俐，善長周全。

馬向陽這樣的形象一出場，就讓觀眾有了耳目一新的感受，試想這樣城里的“人精”被派去兔子不拉屎的地方做村官，到底會引發(fā)出怎樣別開生面的局面，又會和“村霸”及形形色色各自都有小算盤的村民發(fā)生怎樣的矛盾，他能否順利解決村里的麻煩事，從一開始就充滿了引人入勝的懸念。

適應(yīng)環(huán)境就不是一件容易的事，馬向陽剛來到大槐樹村，就遇上了蚊蟲突襲，擅于戶外旅行的他在院子里扎起的帳篷，給全村人開了眼。生活上的適應(yīng)還在其次，擺在馬向陽面前的第一道難題，并不是怎么帶領(lǐng)村民致富，而是要給寡婦丁秋香主持公道。村里的劉世榮倚仗宗族勢力，強(qiáng)占了丁秋香的兩壟地，寡婦門前是非多，對手又是德高望重的村霸，新官上任這第一把真難燒。馬向陽為了解決這道難題，可謂是發(fā)揮了多年來官場交際的經(jīng)驗，在勇跳糞池救完老祖奶的當(dāng)天夜里，掛著吊瓶出席劉世榮的“豪門夜宴”，先是一碗三杯酒震懾“群雄”，將計就計拜“二叔”，酒過三巡又舌綻蓮花敲山震虎，最后威恩并施逼劉世榮讓地，一場酒下來，村中幾位大佬的性格展現(xiàn)得淋漓盡致，妙趣橫生又不乏現(xiàn)實(shí)題材的犀利筆鋒，把整部劇帶入了佳境。

有了諸多生動鮮稍有栩栩如生的人物，妙趣橫生的情節(jié)，《馬向陽下鄉(xiāng)記》傾刻間贏得了大批觀眾的喜愛。而觀眾通過這部別具一格的鄉(xiāng)村輕喜劇，還可以見識到很多正在當(dāng)下農(nóng)村發(fā)生的事，宗族體系、占地之爭，修路拆遷，土地流轉(zhuǎn)，招商引資，創(chuàng)辦旅游等等事件，都在劇中得到詳實(shí)而富有戲劇性的展現(xiàn)。

從《馬向陽下鄉(xiāng)記》不難看出，鄉(xiāng)村劇要想保持生命力，除了好的明星，好的角色，還必需要有立足當(dāng)下、著眼現(xiàn)實(shí)的故事，喜劇必須有真實(shí)情景，接上地氣，才能產(chǎn)生好的作品，贏得觀眾的喜愛。

馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感【4】

最一直在優(yōu)熱網(wǎng)看《馬向陽下鄉(xiāng)記》。這部電視劇講外來的書記到農(nóng)村工作，替農(nóng)民解決問題，聽上去很主旋律的那種電視劇。要不是吳秀波，我肯定不會看。是啊，演《北京遇上西雅圖》里的暖男大叔，《黎明之前》里的帥氣間諜，吳秀波給人的感覺一直都是非常城市范兒、非常中產(chǎn)階級，一直在銀幕里維持著精英形象，這一下子變成《鄉(xiāng)村愛情故事》了，落差很大，戲味也就出來了，讓人好奇，他究竟會把這個角色演成什么樣子。

吳秀波的演技自然無須多提。馬向陽這個角色，定位如上所述，是我們常可以見到的那種小科長--年輕，單身，有干勁，有生活品味，也有那么幾個女人當(dāng)紅顏，糾葛不清。這樣的公務(wù)員在我身邊有不少，看著馬向陽，老讓我想起他們的影子--除了他們沒吳秀波帥之外，幾乎都差不多，連說話語氣都類似。我相信吳秀波為演繹這個角色，也做了不少的功課。他屬于演什么角色都很令觀眾樂于看下去，眉宇之間帶著微笑，讓人舒服--而且這微笑如果變成反派角色也挺讓觀眾樂呵的，比如《四大名捕》。

向陽以一種高富帥的身份來到農(nóng)村，但卻沒有那種盛氣凌人的作風(fēng)。他的各種糗事是因為對農(nóng)村生活的不了解，而不是心存傲氣。所以盡管村里人有時會不理解，有時會善意地嘲笑，但卻一直在親他�；蛟S文化之間有落差，但心靈之間永遠(yuǎn)沒有高低，只有自己的真誠才能獲得別人的理解，而吳秀波特有的吳氏幽默也給他刻畫這一角色添了諸多光彩。

吳秀波出色地把握了這一角色的性格特點(diǎn)，也巧妙地掌握了農(nóng)村與城市的文化落差，將馬向陽這一充滿現(xiàn)代都市氣息的形象表演的活靈活現(xiàn)。農(nóng)村生活對馬向陽來說既是一種壓力，也是一種挑戰(zhàn)，來到農(nóng)村固然要解決大槐樹村的各種問題，可是也讓他擺脫了復(fù)雜的城市人際關(guān)系，在一種全新的生活中改變自己。

馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感【5】

央視在重大革命題材《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小》播完之后，緊接著播出以當(dāng)下農(nóng)村生活為題材的電視連續(xù)劇《馬下陽下鄉(xiāng)記》，這對像我這樣慣于在天氣預(yù)報之后就轉(zhuǎn)臺看電影頻道或其他節(jié)目的不少觀眾來說，真是一份難得的驚喜。

電視劇講述了一個在機(jī)關(guān)里干的不怎么樣，也毫無農(nóng)村生活工作經(jīng)驗的商務(wù)局市場科科長馬向陽，被領(lǐng)導(dǎo)出于“恩賜”一紙調(diào)令派往貧困山區(qū)大槐樹村擔(dān)任村黨支部“第一書記”。從機(jī)關(guān)公務(wù)員到山村村官，從繁華鬧市到偏僻農(nóng)村，本來就心煩的馬向陽感到十分失落和茫然。大槐樹村里兩大家族在本屆村干部選舉中結(jié)下”梁子“，在任村委主任劉世榮性格軟弱，，而且因土地流轉(zhuǎn)工作失誤，致使處處被動。未當(dāng)選的家族強(qiáng)人劉世榮貌似公允，骨子里充滿私欲和狡黠，村中走出去的里大款也是滿嘴為了“眾鄉(xiāng)親腦子”滿腦子打自家”小算盤”世俗商人，村會計梁守業(yè)則是善于討巧，忙著和老婆經(jīng)營小油坊發(fā)家的龍?zhí)捉巧�，土地糾紛、拆遷矛盾、家族宿怨等一連串的麻煩，讓馬向陽猝不及防又無法回避。年輕氣盛、不敢人后的馬向陽，很快理清了思路，激發(fā)起斗志，他沉著理智，主持公道又善于尋找突破口，用一片誠意化解了諸多矛盾，贏得了全體村民的信任，組織興辦溫室大棚、煎餅作坊、旅游觀光等實(shí)業(yè)，使大槐樹村的面貌煥然一新。同時，與駐村搞實(shí)驗的女博士周冰，建立了純潔的感情。最后，在鄉(xiāng)親們的信任和單位領(lǐng)導(dǎo)的支持下任期將滿的他續(xù)簽了合同，決心帶領(lǐng)大槐樹建設(shè)得更加美好。

說實(shí)話，我對農(nóng)村題材的影視很少觀看，即便對趙本山的《鄉(xiāng)村愛情》系列劇，也看得很少。因為對照自己曾工作過的農(nóng)村實(shí)際情況來看，許多作品并沒有很好地反映生活，總與生活有著隔膜。農(nóng)村工作看似輕松實(shí)則特別艱難，因為許多事情涉及農(nóng)民的切身利益，涉及到陳年古輩的家族宿怨、鄰里糾紛，特別是1998年實(shí)行村委干部普選和村民自治以來，一些村莊家族矛盾凸顯，貧富分化加劇，成為鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作最為棘手的主要因素。

電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》沒有回避現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，真實(shí)而藝術(shù)地表現(xiàn)了馬向陽從城里商務(wù)局科長，成長為一名深受鄉(xiāng)親們喜愛的農(nóng)村第一黨支部書記的過程，在村中接踵而來的糾紛和困難面前，用一種極為真實(shí)細(xì)膩的藝術(shù)手法刻畫了馬向陽出于公心正義，竭盡全力為大槐樹村村民做好幾件事、干出一點(diǎn)成績的藝術(shù)形象。吳秀波的表演的馬向陽，一如馬少驊表演的鄧小，令人越看越想看，不由自主隨著劇情而情緒起伏、沉浸其中。

牡丹雖好還靠綠葉扶持。劇中圍繞著馬向陽進(jìn)入大槐樹村之后的工作生活，先后有滿腹辛酸的青年寡婦丁秋香、軟弱魯莽的村委主任齊旺才、刀子嘴豆腐心的主任管家李云芳、狡黠霸道的落選干部劉世榮、潑辣精干的媳婦的李云芳、投機(jī)取巧的村會計梁守業(yè)等村民紛紛亮相登場，圍著自己應(yīng)當(dāng)或者期盼得到的利益，以及情感追求，活靈活現(xiàn)演繹出了時代鄉(xiāng)村的人情世故。尤其是李洪濤扮演的劉世榮這個對立面角色，表演很有立體感，有血有肉地展示了一個狡黠霸道、自私自利卻又能幡然醒悟、勇于融入新生活的典型的農(nóng)村強(qiáng)人，很有現(xiàn)實(shí)意義和教育價值。

藝術(shù)來源于生活又高于生活。據(jù)說編劇谷凱用數(shù)月時間深入山東農(nóng)村，采訪了數(shù)十位農(nóng)村第一書記和村干部，積累了豐富的素材，可見創(chuàng)作一部精品作品之難�，F(xiàn)實(shí)生活中，也有像沈浩那樣胸懷大愛、鞠躬盡瘁的下鄉(xiāng)干部，但實(shí)在是為數(shù)太少了。人們多么希望從城市機(jī)關(guān)來下鄉(xiāng)的干部，尤其是廣大鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，都能像小馬書記一樣撲下身子、公正熱忱、千方百計地為鄉(xiāng)親們終辦成幾件實(shí)事啊!