電影羅曼蒂克消亡史劇情講述了大批有志的進(jìn)步人士和日本侵略者以及他們身邊的漢奸展開較量直至萬惡的舊社會終結(jié)，迎來一個(gè)新社會的故事。

上世紀(jì)20年代，日本為了對我國的侵略戰(zhàn)爭，秘密派遣大批間諜潛伏在上海。大批有志的進(jìn)步人士，和這批日本侵略者以及他們身邊的漢奸展開較量。直至抗日戰(zhàn)爭勝利，直至萬惡的舊社會終結(jié)，迎來一個(gè)新社會。

電影《羅曼蒂克消亡史》觀后感一

先前一部《邊境風(fēng)云》讓我認(rèn)識了一個(gè)與眾不同的導(dǎo)演，名字也極具個(gè)性，叫做程耳!

這部《羅曼蒂克消亡史》我給出了四星的高分，只是基于我對導(dǎo)演前一部電影的贊賞，以及這一部片子的期望!

還記得當(dāng)時(shí)在網(wǎng)站搜索時(shí)，一部叫做《邊境風(fēng)云》的片子跳入眼眶，事先因?yàn)檫@略顯俗氣的名字，我把它想象成了一部網(wǎng)絡(luò)電影，可是在演員一欄里看到了孫紅雷、倪大紅、王珞丹、張默、楊坤這一幫人的名字后，心里突然冒出一個(gè)想法：也許它會給我?guī)�來一些不一樣的驚喜!

這部電影褒貶不一，我就不在此再做評價(jià)，只能按照個(gè)人喜好和觀感來說，這是一部我愿意多看幾遍的電影!

后來就注意到了這個(gè)有著奇怪名字的導(dǎo)演，也許從他的作品中我依稀看出了這個(gè)人的抱負(fù)和欲望，所以對于他的下一部作品極為期待!

幸好程耳不是王家衛(wèi)，沒讓我等待個(gè)七八年，今年能夠看到新作對我來說，還是很滿足的!畢竟如今的華語影壇能夠讓觀眾期許的導(dǎo)演還不多，在我心中也就兩三位而已!

這部電影實(shí)力雄厚的出品方和龐大的演員陣容，證實(shí)了程耳在許多人心中的價(jià)值，畢竟這是一個(gè)眾生熙熙攘攘，皆為利來利往的時(shí)代，只有能為他人創(chuàng)造價(jià)值，你才有生存下去的可能!試問天下又有幾人能做到不食嗟來之食?!更遑論這是身價(jià)體現(xiàn)的最好途徑!

希望有了雄厚的資金支持，實(shí)力的演員助陣，程耳仍然沒有丟掉心中的堅(jiān)持!真正拍出他想要拍的東西，而這正是我們想看的!

只愿將來電影上映之時(shí)，能夠?qū)Φ闷鹞医裉旖o出的四顆星足矣!

電影《羅曼蒂克消亡史》觀后感二

章子怡演完《一代宗師》，我就等著她的下一部作品。畢竟對這位合作過所有一線大導(dǎo)演的女演員，總是有很多期待。

《太輪》四八穩(wěn)，章子怡太需要再一部大片，為自己的演員身份加持。所以《羅曼蒂克消亡史》從一宣布，我就非常期待。

男主角是葛優(yōu)，我想也不用多說。

自的《一步之遙》后，我們已經(jīng)有太久沒見到葛優(yōu)。有人說葛優(yōu)是華語電影無法替代的保障，這話不假，看看那些年他和馮小剛攜手的代表作，對票房影響有多深，也是他們開創(chuàng)了賀歲檔這個(gè)概念。

《羅曼蒂克消亡史》的另一位男演員是被稱作日本最有型男人，沒有之一的淺野忠信。

另外再加上杜淳，倪大紅，袁泉，閆妮這樣的實(shí)力派，和鐘欣桐，韓庚，鐘漢良，霍思燕這樣的新生代明星，《羅曼蒂克消亡史》應(yīng)該是卡司強(qiáng)大，眾星云集的佳作。

作為一部高逼格備受關(guān)注，質(zhì)感爆棚的電影，《羅曼蒂克消亡史》這次終于曝出好消息，提檔到12月16號，跟《長城》同天上映，更是放出“殺氣騰騰”的提檔預(yù)告，一副要“開撕”賀歲檔的架勢。

這部電影吸引我的，其實(shí)很簡單，就是舊上海的氣息。電影的簡介寫：

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什么可奇怪的，一切都不值一提，他終于走向自己的沉默。

這段文學(xué)化的文字，就把影片的風(fēng)格帶入到極具逼格的氛圍。

從前期的兩版預(yù)告片也能看出電影的質(zhì)感是非常好的。而這個(gè)電影的主角，是圍繞“叱咤風(fēng)云的幫派大佬”，“不甘寂寞的交際花”，“說著地道上海話的日本妹夫”，“只收交通費(fèi)的殺手”，“被冷落卻忠誠的姨太太”“外表光鮮的電影皇后”，“深宅大院里深不可測的管家”，“偶爾偷腥的電影皇帝”，“荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟”，“一心想要破處的處男”，“善良的妓女”，“隨波逐流的明星丈夫”，“投靠日本人的幫派二哥”，“日理萬機(jī)卻抽空戀愛的戴先生”。

這些風(fēng)格化極重，又有很多時(shí)代符號化的人物，彼此之間到底有多少種關(guān)系。不管是劇情還是這些演員的表演，都非常吸引我。

大膽猜想一下，這部電影的主題還是用性，愛，暴力和欲望來展現(xiàn)人性。

這次的提檔預(yù)告更是把角色和人物關(guān)系豐富了起來。

預(yù)告片的開頭，是一個(gè)上帝視角的俯拍鏡頭，聯(lián)系前兩部預(yù)告片都是這樣的一個(gè)大全景的視角開頭。電影里不自覺的一種宿命感，時(shí)代感。

葛優(yōu)飾演一個(gè)“有錢有勢”的人，預(yù)告片里用的是“大佬”。在那個(gè)年代，守護(hù)上海的安定與和。讓人不由得想到是不是在影射杜月笙，而這部電影可能是哪段野史。

接著是一只斷手的鏡頭，讓我想到《教父》第一部，老教父派人割下來馬頭做威脅。這種“大佬”慣用的套路，在冷靜中透露著殘酷，為葛優(yōu)這根線奠定了黑幫的基調(diào)。

而他和章子怡的關(guān)系在這次的提檔預(yù)告里，也愈發(fā)曖昧不清，雖有欲望的呈現(xiàn)，但是卻顯露出殺氣。(這版預(yù)告一直在透露“殺人”與“被殺”信息的臺詞鏡頭)

聯(lián)系之前預(yù)告片里，章子怡還說過的一句，從“導(dǎo)演我是怎么死的?”到這里說“最后自己沒死”。

可以猜測一下兩人關(guān)系。包括章子怡在提檔預(yù)告里說了一句：你帶我跑了吧。

感覺章子怡飾演的是一位在亂世里，雖然身為戲子，但是卻是動了真感情的戲子。而葛優(yōu)在里面的臺詞：我沒那種命。大概是作為大佬，身上所承擔(dān)的責(zé)任。

章子怡跟淺野忠信的關(guān)系，上一部預(yù)告里，一段長達(dá)45秒的兩人并排坐在汽車后座的鏡頭，就猜測兩人之間必定會發(fā)生些什么。

這次拽耳環(huán)的情節(jié)透漏，暗含了電影里戲中戲的激情成分。

作為一部風(fēng)格化顯著的導(dǎo)演，程耳的上一部《邊境風(fēng)云》我就很喜歡。而這部電影預(yù)告片游戲化的臺詞設(shè)計(jì)，一直能有讓人會心一笑的感覺。

這部改檔預(yù)告片看到最后，葛大爺赫然一笑“對不起、對不起、不說電影”，這種與電影相關(guān)的小亮點(diǎn)。

說了那么多電影本身，再說說新出的海報(bào)吧。

前幾張角色海報(bào)，演員角色同處一個(gè)背景中，乍看上去沒有什么，但最后放出的合體的海報(bào)，讓人恍然大悟，原來是一個(gè)深坑。

眾生版海報(bào)，用的是俯視鏡頭，讓觀眾有一種被觀看的感覺。這版海報(bào)設(shè)計(jì)新穎，概念有趣，貼合影片的風(fēng)格氣質(zhì)，衍生出一種大上海中蕓蕓眾生，各自的命運(yùn)飄搖。

說了這么多，《羅曼蒂克消亡史》是我跨年前最期待的一部華語片了。他終于能提檔上映，我很開心。

回應(yīng)提檔預(yù)告片最后葛大爺說的那句，我不催我不催。

就靜靜等著16號去電影院看你們，一起裝逼。

電影《羅曼蒂克消亡史》觀后感三

最的年輕男星真是越來越多了，今年《盜墓筆記》的鹿晗井柏然，《原來你還在這里》的吳亦凡等。這些男星都有著不錯(cuò)的人氣，但是演技方面還是青澀僵硬。

其實(shí)這些男星也算是帶動了影視行業(yè)的發(fā)展，這是一件值得認(rèn)可的事，中國影視圈還是有很大的發(fā)展空間，只要這些男星偶像肯下苦心努力向前輩學(xué)習(xí)，靜下心來拍好每一個(gè)作品。

對于有些粉絲“有顏值，演技不重要”的觀點(diǎn)我是嗤之以鼻的。

如果現(xiàn)在這些小生沒有進(jìn)步的話，遲早有一天會被影視圈淘汰的。

其實(shí)國際上有相當(dāng)多的演技派男星，其中我最喜歡的兩個(gè)人，一個(gè)是電影鬼才約翰尼•德普，一個(gè)是日本電影的救世主淺野忠信。

約翰尼•德普《剪刀手愛德華》中的愛德華，《加勒比海盜》中的杰克船長，《愛麗絲夢游仙境》中的瘋帽子。作為一個(gè)電影愛好者，是不可能不認(rèn)識德普的。

德普其實(shí)最開始是想成為搖滾歌手的，可是在陰差陽錯(cuò)下，偶然進(jìn)入了電影圈。雖然舞臺上少了一個(gè)搖滾歌手，可世界上多了一個(gè)電影鬼才。他領(lǐng)銜主演的電視劇《龍虎少年隊(duì)》播出后，迅速成為美國青少年的偶像，在《剪刀手愛德華》之后還憑借愛德華這個(gè)角色首次獲得金球獎(jiǎng)提名。

德普的演技和大部分演員不一樣，他并不是一個(gè)方法派的演員，和方法派大師相比，德普有自己獨(dú)特的演出方法。不管是愛德華還是杰克船長，不管是威利還是瘋帽子，這些個(gè)性很突出的角色，一般來說是很難演繹的，但對于德普來說不過是信手拈來。

不過這也局限了德普的戲路，對于個(gè)性不突出的角色，德普就有些力不從心了，比如《貴族大盜》。

也許就是因?yàn)檫@個(gè)，德普幾次錯(cuò)失奧斯卡獎(jiǎng)。

但我相信德普有能力突破自己的弱點(diǎn)，為我們帶來更多優(yōu)秀的作品。

說到德普了，就不得不提下淺野忠信了。他被稱作“日本的約翰尼•德普”，也被稱作“日本電影的救世主”，是日本影壇年來少有的優(yōu)秀演員。在日本引起轟動的作品都有他的參與。淺叔的第一部電影是《拍水的金魚》，通過這這部電影正式在電影圈出道。而《幻之光》則是奠定他在電影圈地位的一部電影，該片屢獲殊榮并在當(dāng)年的威尼斯拿下兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

淺叔正是通過扮演片中“郁夫”這個(gè)角色開闊了戲路，也從此與藝術(shù)電影結(jié)下了不解之緣。在《幻之光》之后，淺叔又與《情書》的導(dǎo)演巖井俊二譜寫了的青春殘酷物語??《夢旅人》。

《幻之光》是純粹的生死，《夢旅人》是殘酷的夢境，淺叔在這兩部轟動日本的電影里完美的詮釋了角色的情感。

但是演出了這類文藝片之后，淺叔又顛覆形象，出演了cult片《殺手阿一》中的垣原。

一臉的疤痕，嘴角的鐵環(huán)，他出色的刻畫了垣原對自殘快感的瘋狂，那種歇斯底里的演出，也使垣原的暴虐嘴臉深入人心。

在這樣顛覆形象的演出之后，淺叔全心投入藝術(shù)片的拍攝。

《東京日和》《御法度》《白癡》《風(fēng)花》，他還憑借《風(fēng)花》榮獲東京電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。

從《夢旅人》到《殺手阿一》到《風(fēng)花》，淺叔所出演的角色可謂是360度大轉(zhuǎn)變，然而不管什么樣的角色，他都可以輕松駕馭。

他和德普很像的一點(diǎn)就是因?yàn)樗麄兊膫�(gè)性，淺叔身上所具有的清醒和瘋狂的特質(zhì)在眾多名作中得到了充分印證。

但和德普不一樣的是，淺叔對于角色的駕馭能力更強(qiáng)，卷毛的恐懼，垣原的瘋狂，澤城的絕望，在淺叔的演繹下，都感染了觀眾。

在一系列文藝片之后，淺叔又挑戰(zhàn)了一個(gè)高難度的角色，在《寄生獸》中飾演最強(qiáng)寄生獸后藤，那是一個(gè)心理扭曲的怪物，沒有感情也不懂感情。

淺叔好像從來不在乎角色跨度大，就好像《寄生獸》之后他又出演文藝片《羅曼蒂克消亡史》。

《羅曼蒂克消亡史》是他和中國影帝葛優(yōu)葛大爺合作的，新電影中的角色定位就是一個(gè)忠誠的叛徒。

忠誠?叛徒?光定位就能感受到這是個(gè)矛盾而且難以演繹的角色，不過也確實(shí)符合淺叔的一貫選角風(fēng)格。

淺叔在預(yù)告片中的幾個(gè)鏡頭就能看出他的演技，冷漠的表情眼神卻透露著隱忍和無奈，雖然同是冷漠，和《寄生獸》中沒有感情的后藤是完全不一樣的。

這部電影符合淺叔的一貫的風(fēng)格，詭異的文藝片，矛盾的角色設(shè)定，預(yù)告片中透露著種種的模糊懸秘的元素。

我相信在這部電影中，淺叔可以突破自我，再次找到新的戲路。

有演技的男星不少，有顏值的男星也不少，但是有演技的男星總是那些人，有顏值的男星卻換了一批又一批。

今天盤點(diǎn)的男星個(gè)個(gè)都是影帝級別的，他們的外表并不輸現(xiàn)在的年輕明星，但是他們在電影圈的成就是現(xiàn)在這些男明星所比不了的。

不過我相信努力做好自己的工作，把心思投入到演繹中，現(xiàn)在的小生還是有機(jī)會轉(zhuǎn)型成演技派的，希望這些年輕的男星能夠早日認(rèn)識到這一點(diǎn)。