篇一：《毒戰(zhàn)》觀后感

導(dǎo)演杜琪峰為內(nèi)地毒梟量身打造的警匪電影《毒戰(zhàn)》，低調(diào)兇猛簡(jiǎn)單粗暴。它沒(méi)有那么多?嗦的前綴，也沒(méi)有大量的花招式，更多的精力用在講故事本身。比起《奪命金》還有黑幫介入，《毒戰(zhàn)》中的角色更像生活在我們周?chē)�的普通人。環(huán)境粗糙的客運(yùn)大巴車(chē)、酒后駕車(chē)撞入飯店的倒霉司機(jī)、“身殘志堅(jiān)”的聾啞人、“灰頭土臉”隨處可見(jiàn)的警察叔叔。然而，那些自以為遙不可及的社會(huì)新聞每天都發(fā)生在我們周?chē)��?/p>

以前在香港“層出不窮”的涉毒警匪劇情，因?yàn)槎喷鞣遛D(zhuǎn)投內(nèi)地，也開(kāi)始發(fā)生在津海(天津、珠海)地帶。作為香港影壇生產(chǎn)力旺盛別具一格的戰(zhàn)神級(jí)人物，杜琪峰這個(gè)外地人拍內(nèi)地，比內(nèi)地人拍內(nèi)地拍得更加通透刺骨。盡管我們每天看的社會(huì)新聞，比目前電影審查底線底出無(wú)數(shù)條歌舞伎町，但電影審查一直在情緒不穩(wěn)的盡職盡責(zé)。《毒戰(zhàn)》中所有人都死光(最大劇透)，與其說(shuō)是超強(qiáng)推理的犀利收尾，不如說(shuō)是審查機(jī)構(gòu)攜手杜琪峰為觀眾提供的巨大驚喜。

《毒戰(zhàn)》為緝毒警察提供了巨大的自由發(fā)揮空間，可臥底、可吸毒、可被殺(警察也會(huì)死?這是數(shù)位被我劇透后的朋友第一反應(yīng))。孫紅雷飾演的津海禁毒大隊(duì)長(zhǎng)張雷就像一只老?，緊緊盯住涉毒者的死穴，他敏銳、周密、謹(jǐn)慎、剛正不阿，有著一切皆有我掌控的氣魄。事實(shí)上，整部影片表面看來(lái)的確由他主導(dǎo)。他清楚涉毒的敵人是多么兇殘，卻沒(méi)有想到涉毒的敵人根本不是人。

《毒戰(zhàn)》參賽第6屆羅馬電影節(jié)的主競(jìng)賽單元時(shí)，有媒體報(bào)道說(shuō)Louiskoo(古天樂(lè))是杜琪峰風(fēng)格的最佳詮釋者。影片中古天樂(lè)飾演的蔡添明可以讓我們聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中很多視他人生命如無(wú)物的犯罪分子，這些人在網(wǎng)絡(luò)上都曾引起熱議，更有犯罪學(xué)家心理學(xué)家進(jìn)行了一系列的研究。蔡添明亦有著人的弱點(diǎn)，他清楚自己的罪，怕死。古天樂(lè)的演技就是蔡添明的演技，想要辨別真假，談何容易。

對(duì)于觀眾來(lái)講，誰(shuí)都清楚蔡添明絕非省油的燈，戲一定在他身上，但是，如果不是出人意料精明機(jī)敏的大小聾對(duì)蔡添明的畏懼，誰(shuí)也不能預(yù)想他有多強(qiáng)。盡管略有預(yù)想，結(jié)局依舊超越人的理解范疇。一個(gè)好人的思維方式，永遠(yuǎn)同步不到蔡添明的頻率。蔡添明，不只是毒梟，毒梟亦有人性，他又不能簡(jiǎn)單用貪婪、兇殘、冷血來(lái)形容。曾經(jīng)看過(guò)一本小說(shuō)講一個(gè)人生病后視覺(jué)出現(xiàn)問(wèn)題，從此看他人都是污穢的生命，而污穢的生命在他眼中才完美。蔡添明眼中，人是以怎樣的形象存在，這是一個(gè)很有嚼頭卻無(wú)法嚼透的問(wèn)題。

影片的動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)都很精彩，但最精彩的還在于對(duì)人性的探尋。

篇二：《毒戰(zhàn)》觀后感

自古以來(lái)，正義與邪惡便不可兩立，《毒戰(zhàn)》取材自真實(shí)案例，講述了緝毒警察深入狼穴，在短短3天時(shí)間內(nèi)完成了一場(chǎng)驚天奇襲，殲滅一個(gè)特大販毒集團(tuán)的故事，并由此塑造了一群執(zhí)掌正義之劍的緝毒警察。首度接手內(nèi)地題材便涉及緝毒這樣既敏感而又嚴(yán)峻的題材，即便是以場(chǎng)面調(diào)度和凝練風(fēng)格獨(dú)步華語(yǔ)影壇的警匪片專(zhuān)家杜琪峰也不敢怠慢，與編劇搭檔韋家輝經(jīng)過(guò)大量深入的調(diào)訪和素材收集，歷經(jīng)三年籌備，先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)天津、珠海等多地實(shí)景拍攝，才打造出一部絕無(wú)半點(diǎn)夸張和賣(mài)弄，卻又極度震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義警匪大戲。《毒戰(zhàn)》雖然也是集合了犯罪、懸疑、動(dòng)作等多重商業(yè)元素，卻并不是像好萊塢的《007》、《虎膽龍威》等著名系列一樣打造超現(xiàn)實(shí)的特工童話，也不是像年來(lái)比較流行的華語(yǔ)警匪片一樣追求動(dòng)作刺激，而是扎根于現(xiàn)實(shí)，努力刻畫(huà)出最真實(shí)的中國(guó)警察形象。

孫紅雷飾演的張雷隊(duì)長(zhǎng)，黃奕飾演的小貝，高云翔飾演的小祥，鐘漢良、李光潔飾演的外地緝毒警察，他們有血有肉，有豐沛的感情，對(duì)緝毒事業(yè)擁有無(wú)限的熱忱，用生命展現(xiàn)著中國(guó)警察的工作、生活狀態(tài)與精神世界。他們忠于職守，跟蹤運(yùn)毒車(chē)，可以?xún)商靸梢共幻卟皇常�連上衛(wèi)生間的時(shí)間都沒(méi)有，當(dāng)鏡頭掃過(guò)車(chē)座旁一瓶裝滿(mǎn)黃色液體的礦泉水瓶，觀眾除了會(huì)心的一笑，也會(huì)被勾起心底由衷的敬意和憐惜;他們擁有過(guò)人的機(jī)智，也擁有堅(jiān)忍不拔的意志力，張隊(duì)喬裝成毒販，先后與哈哈哥與昌哥接頭，為了獲得對(duì)方的信任，釣出幕后更大的黑手，他當(dāng)場(chǎng)吸毒，第一次是假吸，用精彩的表演打消了哈哈哥的疑慮，第二次卻是意料之外，形勢(shì)所迫，不得不吸食昌哥敬上的高純度毒品，張隊(duì)吸完之后的痛苦令觀眾觸目驚心，揭示了毒品危害的同時(shí)，也充分注解了緝毒工作的危險(xiǎn)性質(zhì)。

他們依法辦案，古天樂(lè)飾演的香港制毒蔡添明意外落網(wǎng)后，張隊(duì)沒(méi)有使用武力或證據(jù)使其就范，而是運(yùn)用智慧和經(jīng)驗(yàn)使對(duì)方得到戴罪立功的機(jī)會(huì);而在影片高潮部分的街頭圍捕段落中，蔡添明已經(jīng)喪心病狂地殺害了多名警察，張隊(duì)仍然抑制住巨大的憤怒，沒(méi)有開(kāi)槍射殺這個(gè)已經(jīng)舉手投降的對(duì)手。這些可歌可泣又極具真實(shí)感的情節(jié)，使《毒戰(zhàn)》保留了銀河映像藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，也完成了一次寫(xiě)實(shí)主義與商業(yè)警匪片的完美結(jié)合。

正可謂天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，與英雄警察們的浩然正氣形成鮮明對(duì)比，影片中毒販們?cè)谀У乐惺�去了靈魂，惶惶不可終日，枉費(fèi)心機(jī)猶作困獸之斗，卻無(wú)力改變不了被消滅的結(jié)局，影片對(duì)于毒販的塑造也是層次分明，人體運(yùn)毒者為利益變成毒品集團(tuán)利益鏈最未端的犧牲品，兇悍狡猾如大聾、小聾兄弟即便能僥幸逃脫一次，最終也難逃橫尸街頭的下場(chǎng)，如蔡添明這樣的制毒高手，也曾自食“毒果”，經(jīng)歷毒鍋爐爆炸、妻子當(dāng)場(chǎng)死亡，還有香港販毒集團(tuán)，任憑是怎樣組織緊密，小心翼翼，卻也只能在貪婪的驅(qū)使下蠢蠢欲動(dòng)，不知不覺(jué)間露出了毒蛇的七寸。

篇三：《毒戰(zhàn)》觀后感

杜琪峰是香港電影最后一位大佬，他是銀河映像的“紅棍”;韋家輝則是個(gè)軍師，是銀河映像的“白紙扇”。銀河映像自96年成立以來(lái)，宿命論的基調(diào)、濃郁的實(shí)驗(yàn)色彩、冰冷刺骨的影像、峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，成為銀河映像的風(fēng)格代表。立足于本土，聚焦邊緣，黑色氣息，充滿(mǎn)宿命的味道同時(shí)又有希望的前程，也就是以杜、韋二人為代表銀河團(tuán)隊(duì)的根本。在香港電影北上內(nèi)地的10年大潮里，杜琪峰都在苦苦固守香港。此次《毒戰(zhàn)》在內(nèi)地公映，有著特殊的意義：這是銀河警匪片第一次涉足內(nèi)地題材。對(duì)于杜琪峰而言，他不僅僅北上的淘金大軍的一員，這也是一次特殊的“北伐戰(zhàn)役”??就像17年前，銀河映像成立伊始，他們要在一個(gè)全新、困難重重的環(huán)境下摸索，如何將這類(lèi)商業(yè)題材和個(gè)性風(fēng)格化完美統(tǒng)一。

比起以往的銀河映像出品的警匪片，《毒戰(zhàn)》有相同之處，也有不同的地方。不同之處在于片中并沒(méi)有杜琪峰慣用的風(fēng)格化元素，如人物站位式調(diào)度、高反差的燈光、鏡頭內(nèi)外節(jié)奏的對(duì)比、人物造型特寫(xiě)，這些烘托氣氛的元素統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有了。電影很常規(guī)，無(wú)論是街頭槍?xiě)?zhàn)和談判交易的片段，嘈雜的街頭不再陰郁，緩的自然光有悖冷峻，看不出銀河的半點(diǎn)風(fēng)格，沒(méi)有了氣氛，只有寫(xiě)實(shí)。

而《毒戰(zhàn)》終究與銀河映像有共通之處，針對(duì)相對(duì)的雙雄對(duì)峙，雙方不同人物的各司其職，這些都是典型的銀河風(fēng)格。舉個(gè)例子，鐘漢良與李光潔飾演的兩名警察，他們的職責(zé)就是驅(qū)車(chē)跟蹤，從頭到尾幾乎沒(méi)有下車(chē)，停車(chē)之后立刻街邊小便，這就是典型的銀河風(fēng)格，群戲中的人物無(wú)論主配角都特點(diǎn)鮮明，可以參見(jiàn)《暗戰(zhàn)》中許紹雄和《PTU》中的黃浩然。結(jié)尾多條線索交匯一處，引出了本片最為精彩的段落，是那么的突如其來(lái)，如《非常突然》那般，又是典型銀河宿命論。

《毒戰(zhàn)》并不是一部很具有銀河映像風(fēng)格的電影，但處處卻體現(xiàn)了銀河的標(biāo)簽。

而本片真正的特質(zhì)，就是反傳統(tǒng)、反類(lèi)型化。在以往的香港電影中，無(wú)論正邪雙方都充滿(mǎn)了兄弟義氣，比如《英雄本色》和《龍虎風(fēng)云》。過(guò)去港產(chǎn)片的黑幫是這樣的，洪興的陳浩南，東星的烏鴉，和聯(lián)勝的Jimmy仔，《槍火》里的阿鬼。他們要么夠帥，要么夠狠，要么有錢(qián)，要么有心計(jì)，而在本片中這一切都沒(méi)有了。片中所有重義氣的全都突入齊來(lái)的死亡，反倒是最沒(méi)有義氣的能夠活到最后。而香港黑幫呢?以林雪為代表的七人組，是何等狼狽，各個(gè)光桿司令，要什么沒(méi)什么，而作威作福的蔡振標(biāo)和蔡永昌，反倒是七人的傀儡。對(duì)比傳統(tǒng)港產(chǎn)片，又是何等諷刺呢?

《毒戰(zhàn)》的格局，讓人想起了上一部作品《奪命金》，香港黑幫們各個(gè)灰頭土臉，連小弟的保釋金都承擔(dān)不起，時(shí)代已經(jīng)不是原來(lái)的時(shí)代，所以過(guò)往的原則統(tǒng)統(tǒng)作廢。《毒戰(zhàn)》最具義氣的代表是誰(shuí)?大聾小聾，號(hào)稱(chēng)“喋血雙聾”，集膽魄于智慧一身，更有重型火力在手，單槍匹馬殺出一條血路，像極了以往香港電影中的義氣英雄、小馬哥、李修賢，可他們卻是聾子，一個(gè)更大的諷刺。

古天樂(lè)的角色，可以說(shuō)是所有港片中從未出現(xiàn)的，他從頭到尾不停的在出賣(mài)別人，只求自保，杜琪峰、韋家輝在訪談中就說(shuō)過(guò)：電影來(lái)就像探討一下人心到底有多壞。古天樂(lè)放棄了自己原則，只為生存，就像港產(chǎn)片放棄了自己的特質(zhì)而轉(zhuǎn)投內(nèi)地一樣。而以孫紅雷為代表的警察，他們不再高大全，不再臉譜化，也會(huì)死亡，也會(huì)困倦，也會(huì)失敗，表面上塑造了警察“有血有肉”的形象，實(shí)則也是放棄了自己的傳統(tǒng)的“原則”。

還有一個(gè)比較有意思的細(xì)節(jié)，在開(kāi)場(chǎng)不久后孫紅雷審訊古天樂(lè)的情節(jié)，攝像機(jī)特別給出了桌上“刑訊逼供”的字樣，要知道這些警察修理嫌犯的情節(jié)在港產(chǎn)片中很常見(jiàn)。可等到鏡頭移位時(shí)才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是“禁止刑訊逼供”，意圖明顯，你香港電影玩的那套，在換了地方之后也就玩不轉(zhuǎn)了。

在一個(gè)嶄新的時(shí)代中，堅(jiān)持過(guò)往的原則，換來(lái)的就是固守陳規(guī)的失敗，戲里戲外的宿命論，這是《毒戰(zhàn)》中的反傳統(tǒng)意義，也是杜、韋二人電影作品中反英雄和英雄主義并存的類(lèi)型化體現(xiàn)，也暗喻了香港電影“北上”所面臨的態(tài)勢(shì)。

而杜琪峰韋家輝再度聯(lián)手的《毒戰(zhàn)》也證明了，“北上”并不意味著港片對(duì)內(nèi)地的妥協(xié)，也不代表港片已死，他們用自己的方式適應(yīng)了時(shí)代和環(huán)境的變化，這就是突破，也為未來(lái)警匪題材電影找準(zhǔn)了新的航線。