觀人民的名義觀后感【篇一】

戲里是一群城府頗深的男人之間的商場女強人，戲外是與一眾老戲骨搭戲的從沒有演過正劇的女演員，《人民的名義》胡靜戲份不少，但她的演繹準確定位了高小琴這枚“紅色的綠葉”，但凡是高小琴出場，大多是穿著紅色衣服，導演想用這種很強烈很搶眼的顏色，讓高小琴從男人戲里跳出來，而胡靜準確拿捏了紅色的耀眼和綠色的襯托，與老戲骨們對戲毫不遜色，更能互相借力，就如太極推手。

胡靜飾演的高小琴是山水集團的董事長，但并不認為高小琴是所謂的“霸道女總裁”，這至多只是高小琴的攝人氣質，但背后則是這個出身貧寒的女強人的妥協，與各路人馬交鋒，很考驗胡靜的演技，顯現出了胡靜對于這部戲的大局觀，她能從與她對戲的演員的鋒芒里，挖掘出高小琴這個人物的隱秘性格，猶抱琵琶半遮面，有著清晰的層次和邏輯。

高小琴第一次亮相即牢牢抓住了觀眾們的眼球，她陪李達康一同前往拆遷區視察拆遷情況，一行人的西裝和夾克衫的冷色，讓她的一身紅色套裝格外奪目，她的妝容精致又與身后的斷壁殘垣形成了鮮明的對比，此時胡靜的臺詞功力盡顯，他吐露了光明湖項目的困難，但是語氣不卑不亢，而是用軟糯的語氣娓娓道來，占據了談話的上風，這就給觀眾勾勒出了高小琴這一個女強人的大致輪廓，猶如一副鉛筆素描，寥寥數筆，清晰不拖沓，又余韻深長。

光是能言善辯不足以能讓高小琴能在各路人士游走自如，宴席間的京劇樣板戲唱段才能看出她的隨機應變以及準確前瞻，實則胡靜沒有學過戲曲，但她扮阿慶嫂唱《沙家浜》智斗這段，不僅相當專業，更是融情于曲，眉目流轉、曲調婉轉，讓侯亮也為之嘆服，不夸張的說她與侯亮的第一番戰，她不落下風。

胡靜與女演員之間的搭戲，就拿陸亦可去山水集團問詢高小琴來說，外表波瀾不驚，內心暗流涌動，胡靜談笑風生，大氣得體，再是獨當一面的女強人也有小女人的私下，高小琴內心的膽怯和嬌嗔更多表現于祁同偉，她是祁同偉的情人，祁同偉是攀附妻子的家庭背景爬到了這個位置，他給不了高小琴名分，但高小琴沒有半點埋怨，甘愿做祁同偉背后的女人，第一場高小琴與祁同偉的戲出現在高爾夫球場，高小琴一身高爾夫球裝，小鳥依人于祁同偉身旁，又不失時機講述自己對于局勢的看法，而祁同偉與妻子吵架之后，高小琴又做起了寬慰祁同偉的角色，勸他小不忍則亂大謀，胡靜的演繹沒有讓高小琴流于臉譜化，這才避免讓高小琴成為其他戲里常見的“美女蛇”，而是讓高小琴變成了能夠適應不同生態環境和天敵目標下的“變色蛇”。

原著小說里高小琴還有一個妹妹高小鳳，電視劇至今沒有出現高小鳳，某種程度而言高小琴身上疊加了兩個人的性格。這一群厚黑的男人，高小琴憑什么能立足，靠的是女人遠勝于男人的柔韌性，這就是胡靜詮釋高小琴這一人物的路徑，再回到胡靜唱戲曲，其實戲曲里有一個特技就是水袖，水袖能將演員表達人物感情時將其放大和延長，高小琴長袖善舞，胡靜即是用出了無形的水袖般演技，揮一揮衣袖，帶來一片云彩，看似不經意，卻是技法與感情的玉汝于成，高小琴是一個“走鋼索的美人”，然而鋼索雖難走，如果手里有一個衡桿，心無旁騖也能走上幾步，胡靜詮釋的高小琴走的不是鋼索，而是用水袖制成的鋼索，她不僅甩著水袖，更是走著水袖，她的演技里集聚了衡和彈力。

觀人民的名義觀后感【篇二】

中央派下來的干部，都是正義化身、毫無私欲，阻力重重但必將勝利的;

各級書記(班長)(一把手)，都是站的高、看的遠，即便有點兒性格缺陷也是大節不虧的;

落水干部，都是無良商人刻意腐化拉攏的，最壞的也是早年的英雄，沒過得了壞人故意設的美人關;

真下手干壞事兒的，不是老婆情人紅顏禍水就是不成器的兒子……

且不說這里面赤裸裸土生生的直男癌，你把侯亮換成海瑞，或者把這部戲的背景改成明末、唐末、漢末，大部分情節都可以成立：

皇上都是好的都是愛民的都被架空了;

執拗的清官帶著尚方寶劍協同地方上被邊緣化的正義力量一起肅清貪腐，瓦解幫派;

窮苦人家的漂亮女孩子被買去培養技藝后賣給有錢人家做妾;

大反派打著老百姓的旗號中飽私囊排斥異己，男一號也打著老百姓的旗號以陰謀贏取陰謀，他們都說自己是老百姓的兒子而老百姓不過是打醬油的;

全部政治問題就是地方官員個人節操加中國傳統潛規則的人際關系……

沒有人反思制度本身有沒有問題，沒有人理性探索公、正義、法治、民主，沒有人關心更加透明的法治制度、更加公的社會制度。

我好像聽到千家萬戶電視機前老同志們的感慨：中國自古以來哪個朝代還不都是那么些事兒啊?!讓你上去你也得這么干哪……

即便如此，這個文本也必然經過了各種大刀闊斧的修改，缺乏那種一氣呵成的連貫性。

故事還好，雖然觀念陳腐，但敘事鏈設計得還是抓人的，開頭很緊湊，表演挺精彩，老戲骨密集出現，大概四五集過后這口氣就泄掉了，剪輯得亂而垮，硬生生插進鄭詩兒子那條線，特別跳戲，后邊揭秘的各種前情，一看就是補丁……不知道經了多少修改要求。

小說文字更粗糙，人物更臉譜，劇已經比小說好看多了，老演員們還是挺添彩的。像陳巖石有些戲，明知道假，卻還是看著流眼淚，多希望那是真啊。

說什么尺度大，別逗了。套路就是，能讓你看得到的，都是大官人們允許你看的，無非把故事講得曲折一點的影視版黨員學習材料罷了。

去年說《我不是潘金蓮》“尺度大”，其實還不是抹黑訪民、明貶暗褒?

你以為那是姓汪的尺度大，其實是姓蔣的故作姿態，也可能是胡司令上趕著諂媚漁利。你以為自己是阿慶嫂心里門兒清，其實是楊喜兒扎上了紅頭繩兒。

《一條狗的使命》結尾處，狗狗說轉世輪回了幾世才搞明白，“做狗呢，最重要是開心”。

那我們畢竟是人類，畢竟是21世紀現代社會的理性人，要開心要活在當下沒錯，但要坦蕩才是真的開心，欲壑難填的人哪能有真開心的日子?

觀人民的名義觀后感【篇三】

最在湖南衛視熱播的電視劇《人民的名義》，陣容太嚇人了。一幫老戲骨，終于又摩拳擦掌地集體打馬上陣了。這些老人兒，在這出“官場現形記”里，眼角眉梢全是戲，隨便抖動一個皺紋都能夾死你。

好的作品才能讓演員在戲中找到精氣神兒�！度嗣竦拿�義》目前我才看到第8集 ，但已經完全可以看到一部優秀正劇的模子了。各路人馬在劇中場場過招，給觀眾的是拳拳到肉的痛快。所謂“飚戲”，不是捶胸頓足，撕心裂肺，而是你一記重拳過來，我立馬接住，反手給你一掌，好演員就是能互相能接住對方的各種招數，彼此刺激腎上腺素，一路博弈，過著招就把關給通了。

這出反腐大戲從一個被檢舉的處長查起，牽出一連串貪污腐敗的高層官員，整個故事結構緊湊，環環相扣，埋下的線又是各種高級，引出多個枝枝葉葉剪不斷理還亂的官場商場復雜關系，形成一整個盤根錯節網狀結構的故事布局。從第一集就嗅到了和《北無戰事》同樣的氣味，都是從一件緊急事件展開全盤，一個政治領域里的年輕干部表現出過人的決斷手腕，橫空出世，然后一眾城府極深的老人兒們起伏浮沉，家國情懷，千秋大業，都在一個大漩渦里周旋始終。正劇只要拍好了，邏輯清晰，伏筆無數，永遠最有看頭。更難得的是，這部劇中的人物不再是主旋律下的非黑即白，而是都給了很立體的設定，血肉充沛，當然，從法律上判貪腐，肯定是毫無猶疑一刀定，但從官場上看人性，卻也寫盡了人心變換難測，萬般無奈，世事艱難。

世事艱難，浮沉千萬。來來來，只來看老戲骨們狂飆突進的演技：

(以目前看到第8集的進度來寫的。)

這兩天微博已經到處在傳他的一場哭戲，“層次”這個詞已然不想再贅述。這里還想提他的另一場戲，就是陸毅連夜要去搜查牽涉到侯勇貪污藏贓的第三個地點，到達現場時，侯勇從車上下來，就已經完全呈現的是腿軟的狀態。這種狀態，太難把握，稍微過一點就顯得是在做戲，而侯勇從表情到肢體，完全是一種崩潰的絕望了，感覺整個人已經“脫水”了。我每次看一些老道的演員在演一些特別過癮的戲時，都覺得他們當時肯定爽爆了吧，他們自己想必在演的當下也非常享受，所謂斯坦尼體系，完全鉆到角色里去的那種融合感，只能說，這讓演員和觀眾都太過癮。

還有就是侯勇吃面，一碗面就蒜瓣，完全是老農做派，吃的那叫一個香，也符合他偽裝自己是清貧之官的假象，連在外形上，也和另一個大貪官丁義珍的油頭粉面迥異，清瘦、穿著樸素，出行不是騎自行車就是電動車。這當然也要歸功于導演摳戲摳的細、摳的準。侯勇飾演的也是一個大貪官，但表面上卻一直保持低調，低到一碗炸醬面里。

單是反貪局來抄家，一個貪官假裝鎮定的抱著膀子在旁邊看，并無新意。給他來上一碗面，坐在那里，氣定神閑的吃，還能就上一瓣蒜，再加上和正面角色你來我往的一連串對打臺詞，一場無聊的搜查戲立刻變得生動起來，揪著人心往下看。一個好開場定終生，侯勇雖然只是在開頭打了個醬油，但足以讓人看清整部劇的重量。

當然這里還有陸毅的對手戲。很多人都說不是陸毅不行，而是對手太強。是嗎?演戲就是對打，應該遇強則強，才能呲出火花，場面才好看。當侯勇在用“脫水般”的全身心生命演繹時，陸毅的眼神還是游離于戲外的，當侯勇咂巴著面條把熒幕前的觀眾都給咂巴餓了的時候，陸毅還在對面念臺詞。陸毅不是不努力的人，只能說演技這件事，還是天賦賜予。

“陸橋山同志”的演技大家都是有目共睹的，前有在《潛伏》里玩轉老奸巨猾，后有在《風聲》里釋放六爺的冷血毒辣，甚至在王全安拍跑偏了的《白鹿原》里，也能將鹿子霖的猥瑣演出讓人討厭又好笑的滑稽感。這次在劇中依舊是出演一個歷練極深的市委書記，也做了不少的事，也操碎了心，但是是一個為了求政績太用力往前沖的人，只盼他后續繼續蓄正力。

開場便給了吳剛一個手部的大特寫，在得知自己部下涉及貪污案件時，他的手指開始不停快速摩擦，但臉上仍舊不動聲色，理智地分析案件，把案情努力地往對自己有利的方向迅速拉攏。所謂老辣，既是劇中人的喜怒不行于色，也是演員演技的爐火純青。

老演員，敬業的老演員又永遠是讓人跪服。老檢察長陳巖石為民請命那一場戲中，現場工人民憤積漲，吳剛作為市委書記，緊急到場安撫群心�，F場搭了個腳手架直接通到房頂上，方便領導上去喊話，腳手架之間的層高可是不低，但是戲到這里了，需要你上，老演員絕對不含糊，吳剛就在這個腳手架上來來回回地跑，一腳一個臺階，鏡頭跟著，不是蹣跚，完全是跑、爬、沖，全是自己親自上陣。吳剛是1962年生人，55歲的老骨頭的跑、爬、沖。看到這里，那些摳圖的、文替的、吻替的、拍一場戲要十個助理的鮮肉們，此刻站在綠幕前，只怕是要羞臊了自己的臉。